今回はアニメ作品の選曲の巨匠、さとうやすのさんにインタビューしてきました。さとうさんは、主に東映アニメーションの作品の選曲として活躍されていて、キャリアも３０年以上、アナログ時代〜デジタル時代と激動の時を歩んで来られました。（以下敬称略で掲載します）
ゆーた：どんな経緯で選曲を始められたんですか？
さとう：音響系の学校を卒業して、ビデオミュージックオフィス（Vimos、のちにビモス・プランニングと名称変更）という音楽制作や選曲をやっている会社に就職しました。当時の上司が宮下滋さん（アニメ、デビルマンやバビル二世の選曲家）で、最初は「Dr.スランプ・アラレちゃん」や「キン肉マン」などの作品の選曲助手をしていたので、そこから選曲の世界に入っていったのです。
ゆーた：そうなんですか、「Dr.スランプ・アラレちゃん」が最初に参加した作品ですか？
さとう：いいえ、最初に携わった作品は、「ベムベムハンターこてんぐテン丸」です。
ゆーた：その作品も宮下滋氏の助手としてですか？
さとう：そうです。
ゆーた：ではご自身のデビュー作は？
さとう：デビュー作は「とんがり帽子のメモル」です。1984年ですね、作曲は青木望さんでした。
ゆーた：どのようにデビューが決まったのですか？
さとう：旗野義文さんというプロデューサーに抜擢していただきました。「ベムベムハンターこてんぐテン丸」での印象が良かったのだと思います。
ゆーた：「ベムベムハンターこてんぐテン丸」が1983年ですから１年も経たずにデビューですね！
さとう：はい、「とんがり帽子のメモル」は１年くらい放送されたのですが、同じ放送枠の次作「はーいステップジュン」も引き続き選曲担当となり、その後ずっと続いていきます。「はーいステップジュン」も作曲は青木望さんでした。
ゆーた：青木望さんは「銀河鉄道９９９」や「幻魔大戦」の作曲家ですね、楽曲の発注はどのように行なうのですか？
さとう：原作やシナリオを読んで、シリーズ全体を見据えたうえで必要になるであろう楽曲を 監督と相談しながらリストアップしていきます。で、作曲家との打ち合わせのときに、イメージを口頭で伝えます。
ゆーた：何曲くらい発注するんですか？
さとう：ケース・バイ・ケースですが、短いブリッジ音楽なども含めて、昔はだいたい９０曲くらいだったのですが、今は４０曲から５０曲くらいですね、第１回のレコーディングでは。
ゆーた：というと、何度もレコーディングするのですか？
さとう：作品が放送される期間にもよります。例えば１年間放送される作品なら途中で追加のレコーディングが行われます。ですから総楽曲は１００曲を超える事もあります。
ゆーた：そんなに音楽が必要なんですか？
さとう：１年もの間、お話が展開していくのに、ずっと同じ曲ばかりじゃ手詰まりになりますし、お話の展開によって、必要な曲も変化してくるので、追加のレコーディングは必要だと考えています。それに最初の発注のときは、まだアニメの全体像が見えていないので、想定したシーンの印象が違ったり、必要な音楽が足りなかったり、逆に使い所が見つからない曲であったりするので、追加レコーディングで、よりイメージに近づけるように修正していくのです。
ゆーた：音楽のレコーディングにも立ち会われるのですか？
さとう：もちろんです。最初の頃は緊張してましたが、今はこのレコーディングが楽しい時間になりました。だって目の前で、自分の相棒になる楽曲が次々と形になっていくんですよ、とってもわくわくします。
ゆーた：レコーディングでダメ出しとかするんですか？
さとう：ダメ出しはしません。重要な曲は事前にデモをいただいて、そこで方向性が違ったら修正してもらいますから。レコーディング中は、後でどんなバリエーションをもらおうかを考えておいて、TD（トラックダウン）の時にお願いして、作ってもらいます。
ゆーた：なるほど。で、楽曲が完成して、ここからが選曲作業ですね。
さとう：そうです。音楽は、昔は6mm（オープンリール）で納品されましたが、今はファイルです。たまにステムデーターで貰ったりします。
ゆーた：ステム？ステムデーターってなんですか？
さとう：おや？ご存じない？ミックス作業後のバラ素材です。既にエフェクターもバランスも処理済みなので、同じレベルで同時に出すと、２ミックス（ステレオの事）になります。だけどバラ素材なので、選曲作業でメロディー抜きとか、ストリングス抜きといったアレンジができるのです。
ゆーた：それは凄い、選曲の幅も、編集の自由度も上がりますね。
さとう：それはそうですが、基本は今でも２ミックスです。だけど昔の6mmでは、編集するとピアノの余韻が切れたり、唐突にブラスが出てきたり、どうしても避けられない不自然さはあったと思いますが、デジタルの時代になってそのあたりも解消されてきました。テープ編集以上に細かい切り貼りができるし、オーバーラップやエフェクトでより自然な仕上がりになります。
ゆーた：なるほど、選曲の表現もデジタルで変わったんですね。
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